每年都有數千款游戲發布，需要一個出色的預告片才能吸引被淹沒的電子游戲消費者的注意力。但總部位于格魯吉亞第比利斯的VFX工作室Resight的團隊去年憑借Vizor Games的《英雄之血》的電影預告片迎接了挑戰。Resight以制作令人驚嘆的視覺效果而聞名。

接下來，他們被要求制作一個引人入勝的CG故事預告片，因此我們采訪了Resight創始人Andrey Voytishin，談論他的團隊如何使用Cinema 4D、ZBrush、紅巨人工具、Substance Painter和Octane來可視化“英雄之血”宇宙的誕生。

談談這個項目是如何開始的。

Voytishin：我們收到了Vizor創造的關于游戲宇宙出現的詩意神話。基于此，我們專注于為視頻創作劇本，因為電影預告片的風格接近實際的游戲美學，我們需要為故事預告片創造一種新的原創風格。

我們的第一個挑戰是找到一種正確的方式，以一種可以理解的方式來組裝故事，吸引觀眾的注意力。我們從預告片、電影和連續劇中收集了許多參考資料，并將其作為尋找合適氛圍和視覺風格的靈感來源。

是什么讓這個項目具有獨特的挑戰性？

Voytishin：在故事預告片創作時，游戲本身仍在積極開發中。但客戶需要完全了解我們對神話的理解中的環境、人物、神和其他一切。因此，我們開始構思預告片的各個方面。

起初，我們想用雕像創造我們的環境，讓相機從一個場景移動到另一個場景，但我們覺得這并不能說明正在發生的事情的史詩般的感覺和規模。它只是沒有捕捉到斯堪的納維亞神話中雄偉眾神的精神和生命之樹。我們決定跳過雕像的想法，創造一個屬于我們自己的世界，讓我們展示宏偉，讓觀眾著迷。

帶我們參觀您的生產線。

Voytishin：一如既往，我們的主要中心是4D影院和ZBrush，用于角色開發。UV貼圖和紋理由RizomUV和Substance處理。我們還依賴SpeedTree制作樹木，并依賴World Creator制作山脈和其他環境元素。

對于模擬，我們使用了X-Particles、Realflow和Turbulence FD。辛烷值是我們的渲染引擎。所有的東西都是在《特效》中合成的，大量使用了包括《宇宙》在內的紅巨人工具。

您的團隊面臨的一些主要技術挑戰是什么？

Voytishin：有些場景非常復雜，有很多物體和粒子，還有煙霧和火災模擬，所有這些都發生在一個沒有剪輯的相機鏡頭中。為了保持它們的可管理性，我們需要優化每個場景，將其劃分為層并分離相關場景，然后在After Effects中將所有單獨的元素合成在一起。

例如，一個大場景將被拆分為五個獨立的場景，主場景包括神、山和樹。然后，我們將創建帶有云層和風暴細節的附加場景。所有的鏡頭都將使用相同的相機，這樣在堆肥過程中，層會匹配。這種方法非常耗時，因為同時有大量的層，但所允許的靈活性使其值得。

談談您的團隊使用的一些特定工作流程。

Voytishin:ZBrush被證明是我們不可或缺的工具。主要的山脈和所有的神雕像要么是最終確定的，要么是完全用ZBrush創造的。DynaMesh為我們節省了很多時間，新的Bas Relief和ZRemesher 4.0派上了用場。

我們為大地、巖石、石頭、風景和人物創建了程序性材料資產。盡管這很耗時，但花時間編寫程序性材料大大簡化了所有后續工作，并使修訂和更改更加高效。